Αυτό όμως που φαίνεται να πληγώνει τους YouTubers σαν τον Fischbach δεν είναι η εμπορική επιτυχία. Κατά πάσα πιθανότητα, οι δημιουργοί περιεχομένου στο επίπεδό του βγάζουν περισσότερα χρήματα από τους περισσότερους εν ενεργεία σκηνοθέτες του Χόλιγουντ. Το φάντασμα που τους στοιχειώνει είναι ο πιο άπιαστος παράγοντας του κύρους.
Ένα παράπονο που θυμίζει τον Kevin Perjurer (aka Defunctland), ο οποίος συνδυάζει το πολύ καλό βίντεό του για τους μη αναγνωρισμένους συνθέτες τηλεοπτικών τζιγκλ με ένα παράπονο για το γεγονός ότι τα online ντοκιμαντέρ δεν καταλαμβάνουν τον ίδιο χώρο με τα συμβατικά παραγόμενα. Δεδομένου ότι ο χώρος των ντοκιμαντέρ κατευθύνεται κυρίως στα true crime του Netflix, αναρωτιέμαι αν αυτοί οι δημιουργοί πονάνε για ένα status που σπάνια υπάρχει ακόμη και για οποιονδήποτε, ακόμη και μέσα στο τρέχον σύστημα.
Επιπλέον, μπορεί να ίσχυε το 2023, όμως τα στούντιο του Χόλιγουντ πλέον δεν φαίνεται να αγνοούν τους YouTubers. Το 2025, η NEON κυκλοφόρησε το Shelby Oaks, μια ταινία τρόμου από τον YouTuber Chris Stuckmann, αν και η εντύπωση που άφησε στο κοινό και στους κριτικούς ήταν πολύ πιο μέτρια.
Αλλού, η A24 μόλις αποκάλυψε το τρέιλερ για το The Backrooms, μια μεταφορά στη μεγάλη οθόνη του λιμίναλ φαινομένου του YouTube, σε σκηνοθεσία του 20χρονου Kane Parsons που ευθύνεται για τα viral βίντεο. Μου έχουν πει επίσης σε ιδιωτικές συζητήσεις ότι οι διαδικτυακοί hitmakers αγοράζονται συχνά από το Χόλιγουντ για τις δημιουργίες τους, αλλά συχνά μαραζώνουν πριν φτάσουν στο κοινό.
Για τη δική του ταινία, ο Fischbach λέει ότι θα δίσταζε να διασκευάσει άλλο βιντεοπαιχνίδι, προτιμώντας να μην παγιδευτεί όπως ο σκηνοθέτης του Resident Evil και απόλυτος «husband guy» Paul W.S. Anderson. Λιγότερο απρόσμενα, ο Fischbach πρόσθεσε ότι η υποδοχή των στούντιο προς αυτόν έχει αλλάξει μετά την επιτυχία του Iron Lung. Λέει ότι έχει ήδη συναντηθεί με στελέχη και «μεγαλοσχήμονες», αν και εκείνοι ενδιαφέρονται κυρίως για το πώς τα κατάφερε. «Όλοι με ρωτάνε το ίδιο πράγμα», λέει ο Fischbach. «”Πώς το έκανες; Πώς το έκανες;”»